我们说服自己带着罪恶继续生活，或者我们没有他也一样可以生活。是的

也许，幸福，要在悲剧后才降生就像太阳在拂晓最暗中后升起！　　　　有人说红色是张艺谋的御用色，《年夜红灯笼高高挂》《红高粱》中我们领略到张艺谋红色利用的崇高高贵手艺，而在这部影片中，红色利用的一样很是的出彩，影片中那送亲的镜头，一样的巷子，一样的典礼，一样的小红鞋，一样的红肩舆，一样的小红袄，不知道安葬了几多女子的幸福，当翠巧的丈夫那一双黑瘦干涸的手放在翠巧那红盖头的时辰，视觉震动很是强烈，固然影片没有给出正面的镜头，可是此时无声胜有声，女子命运的悲剧又一次上演。

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比恩与凯茜相处的片断则重视夸大冷色系中的热色核心，未几的几回进场，凯茜的服装多为红、粉紫、小碎花等轻盈热色，既中和影片整体的萧杀之气，也与情节连结视觉步伐一致，节拍感盎然。...